image
《钟馗》王共志/作

刻刀还未拿起,佛已在心中。他仿佛已经看见刀在石头上留下的线条,光滑曲折。思考时的表情还未从脸上退去,眼中却有一丝笑意。他的心情和他的表情一样,微微的变化着。虽然这样的生活在别人看来很枯燥,每天对着石头,但是王共志很享受这样的过程。尤其是一个想法在脑海中迸发出来,喜悦就填满了心间。这种感觉像厨师做了一道满意的菜肴,学生取得了满意的成绩。

对于王共志,我是先闻其名后见其人的。做杂志之初,需要一些优美的作品图片,来修饰文字。李维翰老师推荐了王共志,并发来一组作品——原料都是灵璧石。黑与白的强烈对比,精细的雕工,巧妙的构思,把我带进了作品的世界里。有些美妙微微的在脑海中游动,尽然令我生出许多感动来。这些作品的世界里,有佛的安详肃穆,天山姑娘的活泼,花的绽放姿态,这一切仿佛不是石头,而成为一个世界。这个世界中有百般滋味,只是这滋味更加的突出、明锐、亮丽,更为鲜艳,鲜艳中隐涵着创作者的心思。

image
《佛愿》王共志/作

看过这些作品以后,总觉得意犹未尽。在参加各种展会的时候,我总是希望看到“王共志”这个名字。这种希望,无关乎利益往来,只想再从他的作品中见到惊喜。当然,每一次都不会失望,年仅四十岁的他,也正好是玉雕的黄金时期,精力充沛,思维活跃,每一次总能够让自己的作品显眼起来。由于关注,我也曾听到过柳朝国、王金厚等大师们对这些作品的褒奖与希望。

作品看久了,总会对创作者有些想象。想象他有怎样的相貌,怎样的衣着,怎样的谈吐或者说怎样的境界。思维像一把画笔,能够迅速的让他的形象清晰的出现在脑海里,虽然是想象但是也有模有样的。他是不是该留着小辫子或者飘逸的长发呢,才会有如此饱满的思维。他是不是应该言语不多呢,抓紧一切时间在思考。他是不是应该西装革履,皮鞋擦得铮光瓦亮呢,这才与他的作品相一致。这些话在我的脑海里存在了很长时间,很长时间我也没有去理会,总是觉得理所应当。

image
《昭君出塞》  王共志/作

见到王共志是在北京的某展会,大师云集,作品琳琅满目。来的大师是真正的大师,阅历与经历,学识与人品都配得上这样的称号,能够请得动如此多的大师,可见此次大会规格之高。王共志去了,我也去了,当然,我是去学习的,或许学习也谈不上,只是去见识见识。

在洪顺兄弟的引荐下,我认识了这个慕名已久的人。眼前的这个人,和我用思维画出的那个人大相径庭。个头不算太高,夹克外套显得朴素而随意,很轻松的交流与谈笑。我总认为与有些人交流很累,很沉重,从而退避三舍。他的形象虽然让我有些意外,但是也令我惊喜。我一直认为,过早端起来的架子,迟早会成为发展的羁绊。其实,这样随意一点挺好。

image
《凌寒》 王共志/作

王共志是刻苦之人。从发现灵璧石作为原料可行之后,数十年的探索和研究。每天他大部分的时间都是工作的状态。没有需要外出的情况下,他大部分时间都在工作室,选料、构思、画图、雕刻,一遍遍的重复,一遍遍的摸索,从而也一点点的累积和成长。世界上哪有什么天才,成功之人必然刻苦。鲜花与掌声之前,必然是日复一日的修炼。玉雕是他的职业,同时也是他的爱好。他说,雕刻是一个创造美的行业, 一个人能从事创造美的行业是一种幸运,喜欢它并能从中找到乐趣更是一种幸福。  

王共志是好学之人。在展会上他会在每一件作品前停留。看看这些作品巧在哪里、好在哪里,同行的同伴催促多次了,他还是恋恋不舍。走在大街上,看到有一个卖木雕产品的,便驻足并且头头是道的分析着,哪些可以用在以后的作品中,哪些不容易实施,和木雕老艺人聊得火热。“创作应遵循‘顺势而为,顺其自然’的原则,手法上可结合玉雕、石雕、根雕:木雕等工艺形式”,他有这样的想法,完全是因为他这么做了,并有心得。来北京他还说一定要去故宫,完全是因为故宫聚集了很多艺术精品,可供参观。饱眼福这种事情,大家乐此不疲。

王共志是朴素之人。对住宿、吃饭没有过多的要求,完全生活在艺术的世界里。他被徐州圈内的同仁们戏称“钻石王老五”,说他抠门、小气、一毛不拔。但是就是这样的人,看到好的原料不惜一掷千金。在某次开完会后,通过竞拍为家人买了翡翠首饰。拍卖是一种标性格的比赛,价钱总是要贵些。但是这些又有什么关系呢?钱花在刀刃上。其实朴素不是抠,往往是比较有规划而已。

王共志是有想法之人。在他的作品中我们能看到很多的闪光点。哪怕是钟馗、昭君出塞这样的老题材,也能够雕出新意来,让大家看着舒服。比如《昭君出塞》这件作品,对人物面部表情的刻画就很到位,能够把那种不舍与无奈写在脸上。在塑造一个人物的时候,表情是最难刻画的,最微妙的,因为很多表情都是稍纵即逝的。对表情的拿捏,是要用大量的经历与反复的琢磨才能胜任的。而这件作品恰在表情的刻画与困难之处着力,是挑战自己,也是胸有成竹。

王共志虽然年轻,还不能称为大师、艺术家,但是或许这些潜质,会让他的艺术之路顺畅起来。因为好运气总是会垂青努力耕耘之人。

当然,不是说王共志如此优秀,就没有什么可改进之处。如果要让我选择一条最要紧的说出来,我认为最应该注重创意,扩展题材。玉雕要发展,要坚持传统,同时也要注重创新。让自己的作品刻上时间的印记。王共志的作品大都是汲取传统的题材,拓展甚少。我认为,像《光荣永在 梦想永存》这样的作品应多起来,好起来,鲜亮起来。

温馨提示:《中华玉网》推荐的内容如有侵权请您告知我们会在第一时间处理或撤销;互联网是一个资源共享的生态圈,我们崇尚分享。图片来源网络,版权归原作者所有,仅为学习分享,不作商用!