地方有方言,行业有行话,进入一个行业,了解行业的行话是必备技能之一。近年来,人民物质文化水品大幅度提高,玉石行业愈来愈受大众的青睐,掌握一些玉石行业的行话,不仅对想要从事玉石行业的人有所增益,而且会使想要购买玉石的人避免被蒙蔽。

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1.蛀孔:指玉质表面大小不一,如虫蛀般的孔洞。

2.玉皮:玉石表面的皮,有皮色、石皮、僵皮等等。

3.俏色:又称巧色、巧作,指巧妙利用玉料上的不同颜色雕琢成花纹、图形,增强作品艺术的表现力。

4.沁色:埋藏上中古玉,受地下水、土镶及埋葬物的浸蚀,表面发生了化学和物理变化,产生了一些新的物质.致使古玉表面颇色发生变化,称为沁色.

5.铁沁:铁质氧化物顺着玉石较疏松处沁入内部,形成的红褐色铁沁。

6.水银沁:黑色沁,古人称为水银沁。实际上没有充分的证据能证明水银能沁蚀玉体,但古玩圈把黑色沁称为水银沁已经是一种约定俗成的叫法。

7.染色做旧:也称为伪沁色。是用人工方法.对新玉进行加工染色.做成古沁色。方法繁多.近年又有新的进展.这些.按现代玉石学的行话,称为优化处理.

8.圆雕:又称立体雕,是指非压缩的,可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。

9.透雕:指镂空雕法。

10.剔地平雕:先在玉料表面设计主纹,把除主纹外得到地方均匀琢低至一定深度,将主纹凸显出来。

11.游丝毛雕:汉朝特有的刀法,指线条织细如丝,作蜉蝣状。

12.内雕:在玉器内部雕出的圆雕及浮雕,可以实现里外两层或三层的效果。

13.凹雕:它是立体的,与浮雕刚好相反,是在平面雕出凹下去的图案和造型,也称阴雕。

14.减地阳纹:也是针对线条,浅浮雕的一种,它是通过剔掉“地”(即“减地”),从而使纹饰浅浅的凸出于平面之上。可以这样理解,就是平底在下,阳纹线条在上,线条高于底面,浮在底面上。

15.俏色雕:它是指创作者巧用玉料的各种天然颜色,使不同的颜色恰好位于作品里最恰当的部位,从而使作品成为具有绝妙想象力的巧夺天工之作,一般以翡翠制品居多。

16.双沟阴纹:针对线条的,也叫双沟阴刻线,类似的还有单沟阴纹,主要特征为它是一条斜下的浅沟,纹线两端浅磨去两条凹槽,而不是直上直下的形式的。

17.浮雕:以平面为基础,带有起伏变化的立体效果,而圆雕则是整体造型上的立体雕刻,分为浅浮雕、中浮雕、深浮雕、镂空浮雕等4种形式。

18.浅浮雕:特点为层次变化不多,与底面的高度差不超过2毫米,常与勾线技法共同使用,通过线与面的结合来增强立体感。

19.中浮雕:深度为2到5毫米,凹凸层次上的变化比浅浮雕要多一些。

20.深浮雕:相当于“半圆雕”,凹凸层次的交汇更多,立体感更强。

21.镂空浮雕:也称透雕,即带有孔眼的浮雕,它的层次变化不是很多,表现为玲珑剔透、花纹突出的效果。

22.喇叭孔:用旧式工具钻磨的圆孔,上大下小,状如喇叭。

23.斜刀:西周时期特有的刀法,指在并行的双阴线中,磨去其一的线墙,使之成斜坡形

24.汉八刀:汉朝特有的刀法,器物线条粗劲、简练、吊住极少,意思是八刀就能雕刻出图案来。

25.通心穿:俗称“通天眼”,孔从顶至底钻成。

26.象鼻穿:又称“牛鼻穿”,指排二孔,内部相通。

27.生坑:指新出土或出土后未经盘磨的器物。

28.熟坑:指未经入土或早年出土后经人工盘磨的器物。

29.管钻痕:器物表面留下的圆孔钻孔的痕迹。

30.脱胎:指出土玉器经人工长期盘玩后,玉质晶莹亮润,色泽愈发鲜艳,犹如羽化成仙,脱出凡胎。

31.白化:玉器出土后,受到埋藏环境影响,其显微结构变轻,透明度丧失,颜色变白的现象。

32.绺裂:俗称玉隔、玉纹,指玉质内外的裂纹。

33.饭糁:俗称玉花,指玉内与周圈界线分明的白斑。

34.蚀斑:俗称土蚀、土锈、土咬、土吃.指玉质表面遭上浸蚀形成的斑纹。

35.拉锯痕:俗称拉丝痕.指某些器物孔网中留下的锯拉痕迹。

36.管钻疲:玉器表面留下的图形管钻的痕迹。

37.单面钻:孔由一面钻成,呈一面大一面小的喇叭形。

38.双面钻:孔由两面对钻,外面大、里面小,有时有位错。

39.阴刻:平常我们经常说阴刻、阳刻,意思就是通过“以刀代笔”实现凹刻、凸刻的效果,主要应用于篆刻。从理解上,它的某些工艺特点可能与“线刻”重合,主要区别是,阴刻针对文字与线条,线刻针对的是图案。

40.留皮:指在玉器上留下原料的表皮作为装饰。

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41.托底:指在断裂的玉器上耗以板料.使其复原如初。

42.补整:以石青或蜡等物境补空洞。

49.掏膛:有些玉器,如瓶、盂等的内部空间,应先以钢卷筒掏其膛,完后玉中心必留一根玉柱,则用小锤击碎。如器物口小而膛大,可再用弯的扁锥头掏其膛。

50.上花:凡玉器外面需琢各种图案花纹的,皆用边薄似刀的小圆钢盘(名丁子)或小钢砣(名轧砣)磨冲之,工具之大小以方便适用为度。

51.打钻:有些玉器图案需镂空透雕,就需先用金刚钻打透花眼,钻圆孔,然后才能用搜弓。

52.透花:钢钻钻孔后,以钢丝一条结于弯弓两端,作为搜弓。用时先解钢丝一头穿过玉孔,复结于弓头上,用横木或竖木固定住玉器,加细石砂,顺花样以搜之,如同木工弯锯搜花一样。

53.打眼:有些小器物,如鼻烟壶、扳指、烟袋嘴等,需打眼时,因手不能扶持,得用22厘米-24厘米高的竹筒一个,内注清水,水上按木板数块,形状不一,或有孔,或有槽窝,用时将玉器按在板孔中或槽窝内,再以左手握扣金刚钻,右手拉绷弓助金刚钻以打眼。现代玉雕业使用专业的打眼工具——超声波打孔机,速度快,效果好。

54.划活:琢玉工艺过程之一。就是根据所构思的形象,在玉料上用笔墨线条,把它形象地划(画)出来。“划活”,在琢玉工艺中是关键的一环。

55.琢磨:琢玉工艺过程之一。就是指玉器的具体制作。制作玉器行话称“琢磨”。因为玉石异常坚硬,必须用铁制圆盘——铊为工具,以水和金刚砂为介质,经过铡、錾、冲、压、勾、顺等工艺,一点一滴琢磨而成。它与雕刻的“刀子活”截然有别。玉石琢磨,是一种十分谨严的技艺,高手琢磨的玉件,能达到“小中见大”、“以轻显重”的艺术效果。

56.碾磨:琢玉工艺过程之一。也叫“光亮”、“抛光”。是用紫胶、木、葫芦、牛皮及铜制的铊子,将玉件琢磨的粗糙部位,碾磨平整。并通过应用氧化铬等一些化学粉剂原料作介质,使玉件显露出玉材光洁、温润和晶莹的本质。玉雕业的行话讲,“七分采,三分磨”。

57.土咬:玉器表面遭到土壤中的酸性物质侵蚀形成的凹坑,又称土吃、土蚀。

58.提油:一种人工染色的方法。

59.恢复:对于一些摆放在太阳(紫外线)强烈照射或是室内有强光长时间照射的恢复,放在阴潮的室内一段时间,即可恢复玉石表面的吸附水,再用软布擦拭即可恢复一定的润度和光亮度,也可在博古柜及柜台内放置一杯水,也可达到上述效果。

60.贼光:刺眼的光叫“贼光”。

61.滚籽:是经过人工磨制,后经人工染色做假皮。

62.串石:浆石侵入内部又称“串石”。表现为:石钉:呈圆钉点状,有的外表看一点到里面呈喇叭型扩大。有的外大里小

63.石花:不规则如花点状。

64.石线:长短、粗细不同的石线分布与玉中。

65.水线:水线在玉面上反映出蛋清或透明色呈细脉状是质地不均形成的现象,往往比玉质部分要硬,用好也是优点。

66.盘玉:是通过手把玩,或皮肤表面有意识地进行摩擦。但是人体皮肤含有油质,盘完玉后应用干净软毛巾擦掉油质。

67.养玉:包括擦玉、盘玉在内,注意正常的湿润度,像佩件、手镯类通过佩戴可以达到玉石内部及表面达到一定的润而透的效果。

68.避:避碰伤碰坏,保存妥善,避免与酸碱类物品接触,避免长期强光照射,以免损伤玉石表面结构。

69.补水:指抛光过度使玉石表面吸附水及分子层间水损失,其表面结构受到一定的损伤,叫做非金属疲劳,其特征是玉石表面为干枯的光亮。比较好的方法是 盘玉和土浸,在一定湿度的土里放置一段时间能达到补水的效果。

70.线刻:主要是针对线条而言的,以单线条刻成花纹图案,如同我们在课桌上刻上图案。

71.薄意:特制带有画意的极浅的薄浮雕,比如我们硬币上的图案,一般带有因为原料珍贵而舍不得雕的意味,因为刻掉的玉渣那可都是钱啊。

72.山子:玉雕摆件的一种,一般选用整块的料,根据它的自然形态,先根据玉料的特点进行构思,除去瑕疵,掩盖绺裂,顺其颜色,在玉石上表现山水、林木、飞禽走兽、亭台楼阁、人物等,可以理解为带有场景的玉雕摆件。

73.擦玉:是用清洁过的软毛巾或者羊皮擦玉器的表面,可达到一定的养玉效果。

74.包浆:器物表面长时间氧化形成的光泽。

75.掌眼:请别人帮着看真假好坏。

76.朱砂红:玉器表面有朱砂附着物。

77.灰皮:玉器入土后受沁呈灰白色,有深有浅,浅的就像一层皮。

78.土咬:玉器表面遭到土壤中的酸性物质侵蚀形成的凹坑,又称土吃,土蚀。

79.祭坑玉:专门为了陪葬而做的玉器,大多玉料一般,工艺粗糙。

80.玉山子:立体圆雕的人物,山林景观摆件。

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81.片切割:用硬度较高的工具来切割玉料,其痕迹多为直线状。

82.线切割:用麻绳之类的工具蘸水加解玉砂来切割玉料,其痕迹为弧形。

83老玉新工:用老的玉料或老的素器新添加纹饰工艺,此类仿品杀伤力较大。

84.老改老:在古代就因为器物破损而改制的玉器。

85.中古玉:指唐至元代的古玉。

86.粗大明:指明代玉器的粗犷风格。

87.羊脂玉:玉中极品,如同羊油般。每个人心目中评判羊脂玉的标准不一样,一般至少要满足三个条件,一必须是和田籽料,二白度要好,三细腻度要好。

88.籽料:从河中出的卵石状的玉石。高质量的和田玉籽料均采自和田河中,它经过长时间的河水漂流变得细腻晶莹、如凝如脂,才成为著名的和田玉。

89.山流水:即指原生玉矿石经风化崩落,并经洪水冲刷搬运至河流中上游的玉石。

90.山料:山料即没有风化面表皮的或风化层很薄的玉石荒料,多为从矿山露头或掌子面上开采的原生矿石。

91.嫩:透明度大但不灵,有娇嫩的感觉,年头不够。

92.油:非凝脂的油性感觉。

93.干或僵:不温润,没有油性,发石白。

94.松:结构不紧凑。

95.暴(起性):在制作中易起鳞片。

96.灰:色不正。

97.面:质松。

98.压堂:是主人店堂里最好的镇店之宝。

99.赌石:司马迁笔下的那位“赌玉大师”卞和要抱着“和氏璧”痛哭——“神仙难断寸玉”。“一刀穷,一刀富,一刀穿麻布”。以其“赌”性浓烈、刺激性强、风险大而利润高,吸引着八方玉商参与下“注”。买家如果懂行、眼力好、运气佳,购得上品,瞬间就能成为“暴发户”;相反,如果货看走了眼或时运不佳,将会血本亏尽,倾家荡产。“不怕大裂怕小绺”,“宁赌色不赌绺”。

100.开门:由成语“开门见山”演化而来,通常形容那些一看便知的真品。不开门指的是仿品。

101.捡漏:是指慧眼识宝,以较低的价格买进了价值较高的收藏品。

102.包浆:器物表面长时间氧化形成的光泽。

103.吃药:形容上当受骗买到了假东西。

104.走眼:指把赝品看成了真品。

105.掌眼:请别人帮着看真假好坏。

106.有一眼:东西不能确定为仿品,有真的可能性。

107.国宝帮:是指家里收藏满眼望去尽是国宝重器,实际却全是赝品的独特人群。

108.交学费:针对卖主而言,一件好东西很便宜地出手了;此时,收藏爱好者便是“拣漏”了。

109.行价:成交的价格利润很低,有时甚至是“蚀本”,这就叫“行价”。